Exemples de pratiques musicales à l'école
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La source du document ci dessous :
http://trad95.free.fr/chant.htm ( Annick Bideault )

EXERCICES

avancer la langue
Décrocher la mâchoire en projetant la langue en avant, tout en conservant sa pointe contre les dents du bas.

Faire ce mouvement plusieurs fois de suite. Cela revient plus ou moins à former la voyelle [i], et habitue la langue à avancer tout en restant en contact avec les dents du bas, à travers tout mouvement de la mâchoire.
chanter les narines fermées
Un excellent truc, pour contrer une tendance de la langue à intervenir ou à reculer, est de chanter le passage faisant problème en expiration pure, contre les narines fermées entre le pouce et l'index. Cela peut faire merveille à travers le passage!
En effet, la peur de l'aigu peut faire reculer la langue et tenir le son.
La fermeture des narines offre une sorte de substitut de cette fermeture défensive de la gorge.
Sécurisé par cette fermeture des narines et les sensations (les vibrations sympathiques) qui l'accompagnent, le chanteur peut laisser sa gorge parfaitement ouverte et détendue. Il "suffit" ensuite de conserver cette parfaite détente de la langue (une quasi absence!) en émission normale.
Il s'agit avant tout de sortir le son de la gorge, de le faire passer par-dessus la langue.

Utiliser un miroir
L'utilisation d'un miroir présente l'avantage de ne pas concentrer le chanteur sur sa langue - non plus que sur sa mâchoire.
Il ne faut en effet rechercher aucune sensation dans la langue, excepté celle du contact avec les dents du bas, et encore, seulement au début, si ce n'est pas spontané.
Lorsque l'on chante un morceau, il n'est pas non plus envisageable de garder une conscience permanente de la position de sa langue sur chaque voyelle

Accroche haute et antérieure
Accroche et non placement
Pourquoi parler d'accroche et non plus de placement?
"Placement" est un terme très général. L'accroche haute et antérieure doit faire partie du placement d'une voix, mais ne doit pas être exagérée : c'est une toute petite partie de la voix, presque seulement un moyen de contrôle pour le chanteur - mais c'est cependant grâce à elle que l'auditeur percevra un timbre équilibré et comprendra les paroles!
Parler de "placement haut" pourrait faire croire que toute la voix doit être "placée" quelque part en hauteur, ce qui risquerait de la couper du corps du chanteur et de la priver de son "centre".
L'idée d'un "placement antérieur" risque de tirer la voix du côté de la variété, avec une surarticulation, un détimbrage, un serrage...

Placement sur [i]
La place vocale correspondant à cette accroche haute et antérieure est celle du [i].
[i] est la meilleure et la pire des voyelles.
Pour un débutant, sauf s'il a un [i] naturel, le [i] présente de nombreux dangers :
? Comme le [i] résonne très haut, très en avant, de manière plus légère que toute autre voyelle, une tendance naturelle possible va être de ne pas LE SOUTENIR
? Comme on recherche avec le [i] un son très antérieur, une autre tendance sera de fermer la gorge, et de fermer la cavité buccale en remontant la langue au-delà des exigences acoustiques de formation du [i].
Le [i] sera alors "serré".
? L'incapacité à trouver la résonance haute et libre du [i] peut aussi produire une sorte de [y] détimbré
Une fois que le [i] a trouvé sa place haute dans une bouche détendue, et qu'il peut être soutenu comme n'importe quelle autre voyelle, il devient une excellente voyelle de contrôle et de travail.
? "placer le [a] sur le [i]".
Trouver cette accroche haute sur [i] correspond en effet à "penser" ou à "mettre" un peu de [i] dans toute voyelle ouverte, afin de ne pas la laisser s'engorger.
Nasalité antérieure
Cette accroche haute donne une légère impression de NASALITE.

L'impression est que le son monte dans le nez par devant, par conduction osseuse (vibration sympathique) à partir de la mâchoire supérieure (de la gencive) plus encore que du palais dur.
Montrer les dents
De telles images de sons "méchants" invitent à dégager un peu les dents, c'est-à-dire à retrousser et avancer un peu les lèvres.
Un chanteur néglige souvent ses lèvres, or leur influence sur le timbre et sur l'intelligibilité des paroles est grande.

Cela ne doit cependant pas inciter à agir directement sur elles. L'image de l'agressivité, comme celle de la sensualité, permet d'agir indirectement sur les lèvres, en les laissant parfaitement souples.
Bouche fermée et dents serrées
Pour obtenir l'accroche haute, si l'on travaille bouche fermée, il faut :
? d'abord rechercher des sensations antérieures et hautes très localisées, avec les dents presque serrées,
? ensuite seulement détendre la bouche, tout en conservant la sensation d'accroche haute et antérieure.
Chanter "au-dessus du palais"
L'image de "chanter au-dessus du palais" peut être traduite littéralement en exercices.
Il ne s'agit pas de chanter seulement dans le palais, même s'il s'agit de l'avant du palais dur.
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